11月21日，第12届傅雷翻译出版奖在京揭晓。宁春艳凭《孤寂在棉田》的翻译获得文学类奖项，汪炜凭《透明与障碍：论让-雅克·卢梭》获得社科奖，曾昭旷凭《审判王后：1793年10月14-16日》获得傅雷翻译新人奖。汪炜和曾昭旷都是80后，这也说明了傅雷奖鼓励青年译者的决心。本届傅雷奖组委会主席董强在接受采访时表示，获奖者并不一定需要是德高望重的翻译名家，从以往的得奖者看，傅雷奖一直注重鼓励年轻译者和优秀作品，让法语翻译界能承前启后，后继有人，给青年译者以支持。董强鼓励后辈译者将傅雷先生作为榜样，尝试翻译工作要趁年轻开始，多尝试练习。

▲《审判王后：1793年10月14-16日》 [法] 埃马纽埃尔·德·瓦雷基耶尔 著 曾昭旷 译 上海人民出版本届傅雷奖共收到参评作品48部，其中社科类28部，文学类20部。初评9月在北京举行，评委会从中选出十部入围作品进入终评。终评阶段的评委会主席由傅兰思担任，傅兰思是清华大学中法社科研究中心主任。10月底时，第12届傅雷翻译出版奖公布了终评名单，十部作品入围。今年入围傅雷奖终评的作品依旧充分体现了中国当代法语翻译界的多样活力。

2009年傅雷翻译出版奖创立，旨在促进法语文学及学术作品在中国的翻译和传播。每年，傅雷奖评选出两部译自法语的最佳中文译作，文学类和社科类各一部；从2013年起，还设立了新人奖，以鼓励年轻译者。傅雷奖每年都要邀请一名中国作家担任特邀嘉宾参与研讨，今年邀请的作家是去年获得茅盾文学奖的李洱。

社科类的评委渠敬东透露，自己被评奖的真诚气氛所打动，评委们各抒己见，互相辩论，在分歧中试图说服对方。“有争吵，因为翻译本来就是要跨越一些边界的。”现任北京大学人文社会科学研究院常务副院长的渠敬东说，这个奖的意义就在于突破了在当下文化和学术中过于单一的知识氛围，中国需要在更广阔的世界汲取养分。对于评委的争论，董强在笔者的专访中直接回应了这个问题，在他看来每个评委的审美和知识范围都不一样，大家在不断磨合和表达自我的过程中清晰化对于得奖的标准，达成共识，这次获奖的三本书每本书都是八票以上，达到了绝大多数。用一句话形容他的投票标准，就是“在版权期内的唯一版本足够好”。

用北京话译法国剧本

与以往获奖者大多是专业的法语译者、学者不同，宁春艳是位戏剧导演，翻译法语戏剧作品是她的第二职业。她获奖的《孤寂在棉田》的出版过程几经波澜，宁春艳从2011年便开始翻译，之后默默等待七年才拿到版权。去年傅雷奖颁奖时，宁春艳坐在观众席注视着获奖者，她没想到，一年后她可以上台发表获奖感言。评委对宁春艳给这部法国当代戏剧代表作所翻译的中文译本给予很高的评价。这是傅雷奖创立以来戏剧译作首次获得文学类奖项。

宁春艳作为中法文化之春艺术节“法国戏剧荟萃”艺术总监，翻译出版过二十部《法国古典/当代经典戏剧名作系列》丛书，多为国内首译，如马里沃《爱情偶遇游戏》、科尔泰斯《森林正前夜》、里博《无动物戏剧》、诺瓦里纳《倒数第二个人》等。“戏剧的读者相对很少，所以我很惊讶这个奖能给我。”在接受记者采访时，宁春艳滔滔不绝地介绍这位不被中国读者熟知的法国戏剧家，宁春艳称科尔泰斯的戏剧与贝克特的《等待戈多》一样重要，已经被译成三十多种文字，在五十多个国家出版，现在中国也有了科尔泰斯的作品。

科尔泰斯的语言有电影化的特点，他被认为是二十世纪末期法国最重要的剧作家之一。这部《孤寂在棉田》从头到尾就是两个人的唇枪舌剑，武林高手试探着走近对方。宁春艳在翻译《孤寂在棉田》时在语言风格上也费了一番心思，原作使用十分日常化、口语化的表述，其中有多处俚语，让人置身巴黎街头，宁春艳翻译时特地加上了地道的北京味儿。“翻译的过程很艰难，《孤寂在棉田》是我翻译的四部戏中最难的，也是我最喜欢的。我打开原作就不想合上了，这位作家的魅力勾着我眼睛移不开，一口气读到最后。”对于宁春艳来说，翻译中每一个字都很重要，少一个字意境就变了，“之前《孤寂在棉田》这部剧演出的时候他们把我的‘在’字拿掉了，变成了‘孤寂棉田’，意思就变了，有‘在’就有孤独感。翻译就是默默去做，总有人能看到。”

青年译者很难被承认

12年来，获得傅雷奖的年轻译者越来越多。80后译者汪炜凭借难度极高的一部哲学作品《透明与障碍：论让-雅克·卢梭》获奖，尽管他很年轻，话不多，但谈到自己的作品却十分自信。评委认为汪炜具有深度且细腻的翻译，不仅有助于读者了解卢梭作品的重要性，还与其他哲学家和精神分析学家如拉康的作品相呼应。此译本让中国读者有机会认识到已经家喻户晓的哲学家论让-雅克·卢梭的另一面。